Dalton Ghetti
Hay un cuento de Faulkner
“El pez Gordo” que he leído mil veces. Como todas sus obras es
un mecanismo giratorio. Suma las escenas como si hiciera una bobina,
lo mismo es contado de diferente manera por distintas voces, pero el
hilo pasa por la misma puerta, por la misma frase, por el mismo
gesto, por el mismo instante una y otra vez,
hasta que la madeja más liada es convertida en bobina. El
protagonista de este cuento va un día a casa del patrón de la
hacienda que le recrimina que no haya utilizado la puerta de
servicio, y ese va a ser el motivo central de su vida. Se hará rico,
muy rico, impulsado por el deslumbramiento y la ira que el potentado le
producen, y tensará esa obsesión hasta el final, aunque
adopte otra forma: la necesidad de que su hija sea recibida en un baile de
prestigio. Esas dos neurosis son los cabos de un ovillo
que hipnotiza tanto que puede hacer que pase desapercibido uno de los
mejores personajes del cuento: la mujer del rico nuevo, que muere de
pena cuando se trasladan a la ciudad y se queda sin su huerto.
Todo me gusta de
Faulkner: que uno de sus personajes “utilice la pistola a modo
de énfasis”, que tenga en cuenta “la felicidad negativa”
,que la cara de Peter sea “redonda como una taza de leche con
una nube de café” , que el personaje de detrás del escritorio
tenga “la inmovilidad dinámica de una locomotora parada”
o que otro viaje “con esa emoción inolvidable de los primeros
viajes, esa atenuación de uno mismo”.
Pero también me gusta
que se vuelva loco y escriba sin venir al caso:
...y se dice que fue
el primero que pensó en reescribir las obras de Goethe y Wagner y
atribuir su autoría a Pershing y a Wilson.
Y
esas certezas sureñas.
Me gustaría poder exponerle con claridad mi situación-dijo-Pero si pudiera hacerlo usted no sería usted y ya no haría falta. Y yo no sería yo y nada tendría importancia.
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